在一套匹配良好的ＨＩ－ＦＩ音响系统中，音源、功率放大器（简称功放）和音箱，这三大件是缺一不可的！音源！当然就是音响系统的“血脉之源”了。而放大器则是连接或组成这个系统无可替代的中间环节，它是这个系统的动力之源，犹如人的心脏！音箱则是这个系统真正能够发出声音的喉舌！它是这个系统中，唯一的真正能够发出声音的电声转换“器件”，犹如歌唱家的歌喉！但是，要让这位“歌唱家”敞开歌喉，却非要放大器的助威不可！显然，放大器才是这个完美的HI-FI音响系统能够发出声音的根本和关键所在！是音响系统真正的灵魂！可见放大器，也只有放大器，它！才是为整个音响系统源源不断地提供着激情澎湃的能量之源啊！没了它，一切都会变得黯然失色！！！！

这个项目很容易了解，但也很容易产生文字传达上的误解。怎么说呢?大家都会说：这对喇叭的高音太强、低音太少。这就是高、中、低频段的量感分布。问题出于如果把从20Hz到20KHz的频宽只以三段来分的话，那必然会产生「不够精确」的混淆。到底您的低音是指那里呢?多低呢?为了让形容的文字更精确，有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。

　在音响爱好者中，胆机始终是一个有争议的话题。作为胆机的核心─真空电子管（即胆管），由于体积大，能耗多，不耐机械振动，致使胆机存在明显的缺点。然而胆机放声耐听，有味道，音底干净，也是公认的事实。故而许多爱好者执着于胆机，乐此不疲。是否石机声很差不中听呢？这绝不是事实。石机音色素有冷艳之说。好的石机，音色是非常诱人的。但是能让人听进去，忘乎所以的石机却鲜见其踪。听石机，时间一长，便觉其声虽然很美，细节也不错，可是总感到离我们有点远，难以零距离接触。一般认为胆声甜美胜过石声，其实这有失客观公正。胆声

成为调音师的基础概念无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的

音响调声学，是一门可以教但无法保证完全心神领会的学问。为什么?因为声音是看不到、摸不到，没有具体形象的，只能凭文字或语言来沟通听感。更大的问题是，每个人的听感在先天上、主观上就有很大的差异，更不要说文字或语言在叙述时的「接收失真」。举个例子，我说这套音响系统声音听起来不够甜，您也认为不够甜，但您认为的不够甜跟我所认为的不够甜是一样的吗?即使我当场告诉您。这套音响的声音还要更甜才行，但是您怎么知道我所谓的「更甜」是怎么回事呢?更难的是，您怎知我所谓的甜味是怎么个甜法?是龙眼蜂蜜的甜味?是芒果的甜味?是苹

中置声道的历史单声道全音域时代，根本就没有中置声道独立存在的事!在两声道新历声时代，亦无中置声道置家的位置!在四声道环绕声时代，中置声道的概念，还是朦糊不清，未有名份!直至家庭影院出现，提出环绕声5．1多声道的概念之後，中置声道才被肯定其存在价值；正式走出台前，向世人力证它作为每部电影对白『代言人』的重要性，与及展示它的不凡魅力。这不是音响设计师的後知後觉；而是与民生水平，影音用家对完美音效追求的提升，与及处理环绕声效果相关软硬件的开发成果有关。过去，四声道以至早期的环绕声，操作复杂，调校困难，效果差

31段均衡器是调音台上必备的功能之一，专业的调音师在面对充满噪音的音乐活动现场通过它能够对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用。超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是

随着现代科学技术的发展和进度，功放的重放的频率范围已经达到和超过了人耳对音乐感知的范围，也超过了达到了管弦乐团演奏音乐范围，但现代的音乐的发展“乐器”的种类中加入了很多新的元素，如电子合成器，大自然的某些自然声，频率的范围现在变得更宽广，表现的音色种类也更多元。现在市面上的绝大多数Hifi功放重播我们通常所认知的乐器频率范围实际上都没什么问题，而音箱要重播乐队的完整频率实际上还是有一定困难的，频宽受到了一定的限制，而限制范围主要在低频，低频率每多下潜1HZ，都是很宝贵的，既要下潜的深又要有分析力，那可就

功放与音箱必须有四项完美匹配才能获得最好音质在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。从艺术方面考虑，功放与音箱的配接在音色方面应冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性。从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点注意：功率匹配;功率储备量匹配;阻抗匹配;阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的发挥。一、功率匹配为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著

为什么扬声器都有一个箱体？为什么需要一个音箱？为什么不直接把扬声器放在一个架子上使用呢？如果说是为了美观，那就错了。美观确实是原因之一，但不是主要原因。扬声器在振动的时候，并不只是正面有声波，由背面裸露的振膜我们可以想象出来，扬声器的背面也是有声波的。但是扬声器的正面和背面的声波是不同的——想象一下就可以知道，当振膜向前振的时候，从背面看，就是向后振的。这样，用声学术语来说，也就是扬声器前后声波的“相位”是相反的。由于声波的绕射效应，我们可以认识到，如果没有阻隔，扬声器背面的声波绕射到前面来的时

什么叫失真失真是一个令人害怕讨厌的词语， 大概是由于它的负面意义吧。一直以来，在电声产品上，失真都是一个重要的指针。但对发烧友来说，失真的真正意义在哪？当一个讯号经过传输，或经过放大，理论上来说要保持和原讯号完完全全不变是不可能的，故此，从技术的角度看，人们总希望它的失真度越小越好。可是近年大部份资深发烧友都会同意，在听感上来说，失真度这指标却不能有效地反映器材的好声程度。如方才说过，既然讯号经过传输或放大不能保持和原讯号完完全全一样，其间一定出现一些变化，这变化是什么呢？大体不外乎“加多”和“减

测量功放总谐波失真的方法和步骤众所周知，我们的听觉系统是很复杂的，有些人会觉得谐波失真小的反而不如谐波失真大的耐听，这种情况的原因有很多方面。其中与各次谐波成分对音质的影响程度有直接的关系。虽然正规的功放机上都会标明这款产品的谐波失真度，但是很多爱好DIY的朋友们想要测试功放总谐波失真是多少而无从下手。今天，百宝城影音为大家来介绍一下测量功放总谐波失真的方法与步骤，一起来看一下吧。 　　测量步骤方法 　　1、将要测量的功放接入大功率稳压电源的输出端，并调节输出电压稳定在12V。如果功放所需输入电压有特殊要

关于泛音和混响泛音和混响是经常被人误解,混淆,颠倒理解的两个不同概念. 借本文机会稍微解释区分一下.泛音指的是,一件自然乐器(自然振动发声的乐器,包括人声,不算插电的,电子合成的声音),发出的声音,都是由一个基音加一系列泛音组成的. 泛音频率是基音频率的整数倍.要注意的是,基音和泛音是同时发出的,不是分先后的.举个例子,一把琴拉出一个1000赫兹的音. 此时我们听到的琴音,包含了1000赫兹的基音,以及一系列由2000赫兹,3000赫兹,4000赫兹,5000赫兹 .....直至10000赫兹,11000赫兹的泛音共同组成的泛音列. 泛音从低向高音区延伸,有些乐器可

从低、中、高频着手调节音响系统的音色这里主要介绍有关系统音色调节的经验。以下是一位从事音响行业网友的个人观点，让我们一起来看下吧：一般演艺厅的音响效果调试分为两个方面，首先是系统，然后是乐队和人声。系统调试目的：先创造一个好听的平台　　抛开有关音箱极性检测，相位校正这类调整步骤，假定这两种已经做好的情况下，我们来进行音色调节。平直的曲线并不代表音色的优美很多朋友喜欢利用频谱仪或者频谱分析软件来进行均衡调节的参照，这种方法直观，但要注意平直的曲线并不代表音色的优美，因为人耳朵的听音曲线并不是平直的

关于音响器材失真问题的解说音响一般由音源、功放、音箱三部分组成。据测算，功放与音箱的失真度占整个音响系统的80％以上，因此功放和音箱的素质显得尤为重要。功放是功率放大器的简称，旨在把音源读出的微弱音乐信号放大至能推动音箱发声。从元件上分类可分为：电子管功放和晶体管功放。工作原理上可分为：甲类、甲乙类、乙类三种。从理论上讲，甲类功放谐波失真很小，因此保真度相当高。甲乙类功放保真度低于甲类。如制作工艺很高，也可以达到较高的保真度。功放的失真就是输出信号波形中出现了不希望出现的波形变化，引起了声音失真，

成为调音师的基础概念

听音、辨音、析音－声音音质与瞬态分析

功放技术参数的分析

什么是阻抗匹配以及为什么要阻抗匹配

分频器的使用问题